Из бытового музицирования выросло еще одно «дитя» романтизма – фортепьянная миниатюра. В ней с особой силой воплотилась лирико-психологическая стихия нового времени, нового человека.
Фортепьянные одночастные пьесы Шуберта – это подлинно камерные, интимные произведения. Среди них особенно выделяются его немецкие танцы – простые, бесхитростные, чуть наивные. И особенно интересны его же, почти забытые, фортепьянные дуэты-четырехручные миниатюры. Шуберта следует считать создателем этого, к сожалению угасающего, жанра фортепьянной камерной музыки. В его «Экспромтах» и «Музыкальных моментах» (также созданных им жанрах) сочетаются безмятежная лирика и драматические взрывы. Вершиной фортепьянного творчества Шуберта стала его бурно-страстная, полная тоски и мечты о несбывшемся фантазия «Скиталец». Читать далее…
Первым романтическим жанром камерной музыки стала немецкая песня (Lied). В городской домашней среде из бытовой и народной песни сформировался этот прелестный и скромный жанр, сумевший очень скоро завоевать любовь миллионов простых людей и занять прочное место рядом с оперой и симфонией, а в чем-то даже и превзойти их.
Первым романтиком столетия был Франц Шуберт. Безвестный учитель пения стал автором бессмертных творений в области вокальной музыки. Среди сотен песен Шуберта десятки подлинных жемчужин: вспомним «Форель», «Приют», «Куда», «Лесного царя», «Маргариту за прялкой», «Липу». В них – душа, тихие радости и глубокое горе простого человека. Вокальные циклы Шуберта «Прекрасная мельничиха», «Зимний путь», «Лебединая песнь» заключают в себе всю жизнь человека от рождения до смерти. Каждая песня поражает психологической тонкостью и при простоте средств необычайным богатством мелодий, выразительностью и красотой. Читать далее…