В XVIII столетии в Англии, а позже и в других странах появилась новая форма исполнения камерной музыки – платный открытый концерт. И хотя французская революция вывела музыку на открытые площади и улицы, на широкую концертную эстраду, в оперный и концертный залы, салоны, домашние концерты продолжали существовать, жить и действовать как своеобразные музыкальные клубы, а также как основное средоточие камерной музыки. Моцарт играет свои концерты в домах просвещенных европейских вельмож. В доме князя Лихновского, в имении Брунсвиков в Венгрии и во многих домах Вены выступает со своими произведениями Бетховен.
В доме русского посла в Вене графа Разумовского постоянно звучит ансамблевая музыка. Граф – большой знаток и любитель квартетов. Ему и посвятил Бетховен свои «русские квартеты» № 7-9.
Домашнее музицирование стало любопытной приметой русской жизни. В конце XVIII столетия и в начале следующего оно распространилось повсеместно. В помещичьих усадьбах, в дворянских домах, в квартирах бедных чиновников звучала музыка – контрадансы и менуэты, итальянские арии, переложения народных песен. Богатые помещики отправляли своих крепостных музыкантов за границу обучаться игре на инструментах и итальянскому пению. Разыгрывать квартеты вменял в обязанность ученикам и артистам своего крепостного театра граф Шереметьев. Читать далее…
Посвятив достаточно много записей беседе о камерной музыке, мы словно бы забыли о других сторонах камерного искусства: камерном исполнительстве и восприятия камерной музыки. Каждая из этих тем может стать предметом серьезного исследования. Мы же остановимся на одной из форм камерного исполнительства – милом, добром, уходящем в забвение домашнем музицировании…
Вернемся мысленно к многокрасочной и пестрой в стилистическом и жанровом отношении картине музыкального искусства эпохи Возрождения, камерной музыке XVI-XVIII столетий. Инструментальная и вокальная музыка исполнялась либо в церкви, либо в домах богатых сеньоров при дворах влиятельных герцогов и князей. Она жила в гостиных мещанских домов, в комнатах, служивших ремесленнику столовой и спальней, в классе университета, в келье монаха. По характеру бытования вся светская музыка, исключая оперную и ораториальную, практически была камерной. Придворная зала или салон XVI-XVII столетий, времен Шекспира и Мольера, – это отнюдь не только место собрания знати, где плетутся политические и любовные интриги. В них собираются художники, поэты, музыканты, здесь говорят о литературе, живописи, музицируют. Европейский салон – основа и прибежище серьезной камерной музыки. Композиторы регулярно появляются в этих салонах, представляя на строгий суд свои сочинения, исполнительское искусство, приобретая покровителей и издателей. Читать далее…