Где и когда
1 мая 2010 года. Рахманиновский зал МГК им. П.И. Чайковского. Б. Никитская, 11. Начало в 14.00.
Что
Заключительный гала-концерт Молодежного фестиваля камерной вокальной музыки имени Надежды Юреневой.
Кто
Почетные гости фестиваля – известные певцы, пианисты, композиторы, связанные с камерной вокальной музыкой – вручат дипломы и памятные подарки участникам концертов «Молодые камерные певцы» и «Молодые композиторы», признанным лучшими в результате зрительского голосования, а так же отмеченным оргкомитетом фестиваля. Музыкальная программа концерта, включающая лучшие образцы камерного искусства, объединит мастеров и молодых музыкантов, символизируя связь поколений, и преемственность традиций отечественной композиторской и исполнительской школ.
Среди молодых участников – студенты, аспиранты и выпускники Московской и Петербургской консерваторий, Российской академии музыки имени Гнесиных, Академии хорового искусства, Академии славянской культуры, Государственного музыкально-педагогического института имени Ипполитова-Иванова.
Сколько
Вход на концерт свободный
Среди задач эмпирической социологии музыки есть и такая – с помощью точной постановки вопросов проверять мнения, которые стали общими местами, будучи выражением господствующей идеологии культуры. Против сказанного можно будет, вероятно, возразить, указав на то, что тенденция к организации и общему управлению, хотя и организации неофициальной, в значительной степени охватила, говоря языком управляемого мира, все домашнее музицирование в Германии; эта тенденция музыкальной жизни как институция, вероятно, вообще взрастила тип слушателя, зараженного рессантиментом.
Честолюбие, заставлявшее углубляться в музыку, а также стремиться к специфическому музыкальному качеству и технически подвинутому исполнению каждой партии, уступает место механическому приспособлению и бравому следованию друг за другом. Даже само отношение к делу часто становится абстрактным – как раньше исполнители камерной музыки испытывали радость, когда перед ними внезапно раскрывалась красота произведения; вместо слушателя, потрясенного бетховенским «Трио духов» или медленной частью ор.59 №1, на сцену выходят «Друзья старинной музыки» и бодро играют все подряд без долгого разбора – и действительно, в добаховской музыке всякие различия качества или находятся под вопросом, или же их трудно различить сегодня. Читать далее…
В эпоху кризиса камерной музыки имманентная история жанра вновь находится в соответствии с изменением социальных условий. Можно указать детерминанты на совершенно разных уровнях абстракции, начиная с общей тенденции развития общества вплоть до самых очевидных и осязаемых обстоятельств.
Во-первых, кризис камерной музыки напоминает о кризисе индивида, под знаком которого он стоял. Предпосылки автономии и независимости, которые отразились в камерной музыке везде, вплоть до тончайших нервов ее композиционной техники – ослаблены; в прошлое ушел тот твердый порядок владения собственностью, при котором такая хрупкая и тонкая деятельность, как камерное музицирование, могла чувствовать себя в безопасности, находит пристанище у привилегированных групп. Читать далее…